西班牙经典剧情电影《关于我母亲的一切》剧本赏析中 作者:王志攀 时间:2015-08-13  来源:未知
剧本正文 :

多和曼努埃拉 ,对罗莎说 :“罗莎 ,你有客

人。”阿格拉多冷漠地望着他们 ,好像在警告

他们“: 注意 ,别把我和你们混淆。我和你们

不一样 ,你们今天看到的我只是面容受伤

了 !”

罗莎修女起身 ,走近阿格拉多和曼努埃

拉。

罗莎修女 :阿格拉多 ,你脸怎么了 ?

阿格拉多 :没什么 ,被打的 ,是我这行业

带来的麻烦。我们能谈谈吗 ?

曼努埃拉认出罗莎就是她在路堤上看

到的姑娘。现在她明白了 ,罗莎当时是给两

个变性人送避孕套。罗莎修女是个年轻、漂

亮、纯真、有吸引力的女人。正像有些从事

社会福利的人那样 ,有点儿不知深浅。下意

识的好心 ,有时使她忘乎所以。她没有偏

见 ,但她的自发的行动有时是不合时宜的。

他们在一起产生了一种不知所措、滑稽、惊

慌失态但又亲密无间的混合情感。

罗莎修女 :当然 ,我们到前厅去 ,在那儿

更安静。

她们转身。

场景 42  “慈善”之地的过道和前厅

内景  白天

又回到过道。

阿格拉多 :我的朋友和我想放弃街上的

活儿 ,可我们得工作呀 ! 对吧 ,曼努埃拉 ?

随便干什么都行 ,就是清洗台阶也行。

罗莎修女 :其实没有太多的小品活儿。清扫

垃圾工 ,或者在这车间里学做手工艺活儿 ,

刺绣台布或做干花 ……

阿格拉多 :那我还是愿意当清扫垃圾

工。

在前厅 ,罗莎修女指向放在角落里的一

套沙发。家具不好看 ,但很实用。

罗莎修女(对曼努埃拉) :除了街上的活

儿之外 ,你还会干什么 ?

曼努埃拉 :我在一家餐厅当过厨师。

阿格拉多 :还是半个外科医生 ! 瞧我这

张脸 ! (指着贴满了胶布的脸 ,罗莎修女差

点儿喊出来“多可怕呀 !”) 这都是她治的 ,比

那些名医不差 ! 她是洛拉的同乡。

这最后一句话引起了罗莎修女的特别

兴趣。

罗莎修女 :啊 ,是吗 ? (对曼努埃拉) 你

知道她些什么 ?

曼努埃拉 :我已经 18 年没见到她了。

阿格拉多 :他把我家的东西一扫而空。

曼努埃拉用眼睛指示阿格拉多别再多

说了 ,阿格拉多领会了 ,他裹在那身冒牌“夏

奈尔”套装里 ,沉默、怪异地站在那里。

罗莎修女 (担心地) :他曾在这里住过 4

个多月。我们帮助他戒毒。我曾照看他 ,但

他突然不知去向。如果你们看到他 ,转告

他 ,我在去萨尔瓦多之前想和他告别。

阿格拉多 :你要去萨尔瓦多 ?

罗莎修女 :是的。

阿格拉多 :我不知道说的是不是准 ……

我总认为在第三世界我可以耍花招。

罗莎修女 : (严肃地) 拿出勇气去吧 ,那

样我就不是一个人了。

曼努埃拉不能相信修女严肃的话。

阿格拉多 :这里的街上越来越糟 ! 如果

我们和妓女的竞争少了 ,障碍就要清除我

们。我受不了那些障碍 ! 他们把马戏与异

装癖者混淆 ,我能说什么 ! 马戏是小丑 ! 一

个女人要看她的头发、指甲 ……嘴唇是在吸

吮还是在抱怨。在哪儿看到过秃顶的女人 ?

我不能和她们在一起。她们是滑稽可笑的

人。

曼努埃拉和罗莎修女觉得阿格拉多的

话极为可笑。

罗莎修女 :我不认为萨尔瓦多有很多障

碍 ,因为他们全都在打游击战 ……

阿格拉多(扫兴地) :啊 ,是吗 ?

罗莎修女(严肃地) :有几个修女被杀害

了 ,我去接替她们。

阿格拉多看上去不那么肯定了。

阿格拉多 : 我不知道 ……现在对我来

说 ,一场游击战是最合适了。

曼努埃拉 :真没良心。

罗莎修女(对曼努埃拉) :就是说你做过

厨师。

曼努埃拉 :是的。

阿格拉多 :她 ? 是最好的厨师。

场景 43  巴塞罗那  罗莎修女父母家

门房  外景  白天

一个小时之后。

罗莎修女和曼努埃拉在一座漂亮的楼

房前叫门。楼房的正面被宽大的阳台产生

的好看的投影所遮盖。曼努埃拉仍穿着阿

格拉多给她的紧身衣服。因为她没时间回

家去。响起了大门自动开启的声音 ,她们进

了大楼。

场景 44  罗莎修女父母家的楼道  内

景  白天

楼房的里面比外面更为吸引人。四面

墙的图案 ,突出了线条和瓷砖的结合。既使

在巴塞罗那 ,这样的图案也是很独特的。

曼努埃拉和罗莎修女顺着台阶往上走。

她们还没敲门 ,一扇门开了 ,罗莎的母亲出

现了。

母亲 :真想不到呀 !

看到女儿她很高兴 ,但她不愿意有人跟

着女儿一块儿来。她用笑容来掩饰自己的

失望 ,就连她自己也不相信这种笑。

罗莎修女 :我们打扰你了吗 ?

母亲 :没关系。只要你能来看我们。

母亲正在画一幅油画。她穿着分为上

下两截、合体的、利于作画的工作服。

母亲和女儿亲吻问候。

罗莎修女 :妈妈 ,这是曼努埃拉。

尽管母亲在笑 ,但她显露出有点儿气恼

的神情。

曼努埃拉 :你好吗 ,夫人 ?

母亲 :很高兴认识你。进来吧 ,别呆在

门口。

尽管已受到邀请 ,曼努埃拉依然感到很

不自在。(虽然罗莎母亲不去瞧她) 她后悔

来这儿之前没回家去换衣服。

场景 45  罗莎修女父母家  内景  白

门厅有一种欢快的、现代风格的墙裙 ,

与罗莎母亲的简朴形成了对比。家具时髦

又适宜 ,平衡了内部建筑惯用一种格调的缺

点。罗莎母亲在门厅站着 ,样子像是没有被

邀请的客人。这么有教养的人是虚伪的。

罗莎修女 :妈妈 ,曼努埃拉是个好厨师。

由于弗洛琳达离开了你们 ,我想 ……

母亲 (打断了她) :谢谢 ,亲爱的。我和

比森塔目前还干得过来 ……(对曼努埃拉)

谢谢。

罗莎修女 :可是爸爸就需要两个人 ! 对

了 ,他在哪儿 ?

母亲 :他带着狗上街了。

罗莎修女 :就他一个人 ? 丢了怎么办 ?

母亲 :这个小区所有的人都认识他。再

说 ,我刚才说了 ,他牵着狗出去的 ,狗认识

家 ,你别担心。

罗莎修女(失望地) :我特别想见他们。

她指的是父亲和狗。

母亲(不耐烦地) :如果你愿意 ,等会儿

我们去找他们。但首先我们得谈谈。你跟

我到工作室去。(假装热情地对曼努埃拉)

对不起 ,我女儿请你来 ,但无法聘用你。

罗莎修女(坚持并失望地) :试用她几天

吧 ! 你不该为爸爸担心 ,曼努埃拉是护士。

母亲(嘲笑地) :还是厨师 ?

罗莎修女 :是的 ……她可以看管爸爸的

药品和食物 ……

罗莎母亲开始不耐烦了 ,她的教养毕竟

是有限度的。

母亲 :我不需要任何人来照看你父亲 ,

我喜欢做这些。

曼努埃拉 :好吧 ,我走了。夫人 ,尽管如

此 ,还是谢谢你。

母亲 :再见。

罗莎修女 :在这儿等着我 ,我不会太久。

曼努埃拉犹豫地做了一个同意的表示。

罗莎修女与母亲走出过道。曼努埃拉

瞧着一把精致的扶手椅 ,但并不想坐下。

场景 46  罗莎修女父母家  客厅  内

景  白天

穿过挂满大幅画作的过道 ,母女俩进入

一间有阿拉伯风格的宽敞的弓形客厅 ,这

里 ,异国情调与最离奇古怪的加泰罗尼亚现

代风格混合在一起。显然 ,曾有一些与现在

房主人完全不同的人住过这套房子。

一扇大的玻璃门连着个宽大的内台。

罗莎母亲把这个地方作为画室。这时她正

好画完了一幅查盖尔的复制品 ,而且能以假

乱真。罗莎母亲是位伟大的仿造者 ,这就说

明了为什么过道成了异彩纷呈的豪华画廊。

还可以看到挂着的和地上推放的其他仿造

品。意大利巴罗克式的圣母像和上个世纪

的静物画。还有毕加索的 ,他的画很容易复

制 ,但由于继承人的原因 ,不可能卖的出去。

这是一种遗憾。

罗莎母亲没有掩饰她的厌烦 ,只有母女

俩时 ,她说话直截了当。

母亲(责备) :你怎么敢把妓女带回家 ?

罗莎修女 :你很难相处 ,妈妈。谁也忍

受不了你们。

罗莎修女受不了母亲对待曼努埃拉的

态度。

母亲(咕哝着) :她是个妓女呀 !

罗莎修女 :这并不等于你可以对她无

礼。

罗莎母亲走近画架 ,洗净画笔。

母亲 :我不愿意一个生人看到我在仿造

查盖尔。我就那么难理解吗 ,罗莎 ?

罗莎修女 :不管怎么说 ,曼努埃拉已不

是妓女了。她放弃了干这一行。

母亲 :你什么时候认识她的 ?

罗莎修女 :今天早上 ……

罗莎母亲放下调色板和画笔 ,坐到罗莎

旁边。

母亲 :今天早上 ! (她的手放到头上 ,但

即刻又恢复原样。) 简直难以置信 ,罗莎 !

罗莎修女 :妈妈。我的工作是帮助人 ,

尽管刚刚认识她。

母亲 :我不是 ……这并不等于说你让人

忍无可忍 ……(停下思考) 罗莎 ,我们来个交

易。

罗莎修女 :交易 ?

母亲 :我准备给那个女人一个机会 (但

语气不像是给她机会 ,而是狠狠打她一巴

掌) ,尽管她是个外人 ,但你不能去萨尔瓦

多。

罗莎修女 :妈妈 ,你别让我再三心二意

了 ,我已经够烦了 !

母亲 :你就是该多想一想 ! 因为这趟旅

行就是自杀 ,确切地说 ,是杀害你父母 !

罗莎修女(不想争论) :好了 ,我走了 ,曼

努埃拉还在等着呢 ……

母亲(气愤地) :就是这样 ! 任何一个妓

女 ,任何一个萨尔瓦多人都比你父母更重

要 !

罗莎修女(平静地) :又来了 ,妈妈。

母亲 :你应该去找精神病学家 ,而不是

去萨尔瓦多。

罗莎修女 :这对我们两个人都适用。

电 影 剧 本

78   世界电影  WORLD  CINEMA她走近母亲 ,吻了她一下。

两个女人进行了一场可悲的挑战。永

远无法沟通取代了对峙。

罗莎修女 :再见 ,妈妈。

母亲(和蔼地) :你不想看看父亲和狗了

吗 ?

罗莎修女 :改天吧。

罗莎修女抑郁地走出房间。母亲忧虑

地目送女儿远去。

(罗莎的母亲是个奇怪的典型。她是一

个具有卓越技能的艺术家 ,但不进行创作 ,

而是复制她喜欢的作品 ,然后作为复制品出

售。她的年龄在 50 至 60 岁之间 ,尽管有些

小气 ,但还显得高贵。她生命的激情来自自

己的丈夫 ,也就是罗莎的父亲。罗莎的父亲

是位吸引人、年近 80 的退休律师。)

场景 47  罗莎修女父母家  内景  白

罗莎走进漂亮的前厅 ,急切地寻找曼努

埃拉 ,但她不在。

场景 48  罗莎修女父母家  内景  白

罗莎修女走下台阶。在楼道里 ,她见到

当了一辈子女仆的比森塔 ,她刚从街上买东

西回来。比森塔见到罗莎特别高兴 ,她们相

互亲吻。

比森塔 :罗莎 ,亲爱的 ,你真瘦呀 ! 你不

吃饭吗 ?

罗莎修女 :吃的 ,我吃饭 ……你在下边

见到一个黄头发的女人吗 ?

比森塔 :没有。

罗莎修女 :再见。

比森塔 :小心点儿 ,要吃饭 !

罗莎修女差不多已走到面向大街的门

了。

场景 49  罗莎修女父母家门口  外景

白天

她不安地用目光寻找曼努埃拉。最终

她发现曼努埃拉坐在只有几米远的临时搭

的露天咖啡座旁。曼努埃拉正阅读报纸 ,她

翻开的是文艺版。她呆呆地看着乌玛・罗霍

剧团的广告。两个星期以来乌玛在巴塞罗

那蒂波里剧场演出的《欲望号街车》获得了

成功。罗莎修女伤心地走到曼努埃拉旁边 ,

但曼努埃拉既没看到她过来 ,也未听到她的

声音。

罗莎修女 :非常对不起 ,曼努埃拉。

曼努埃拉的思想已远离了这里。

曼努埃拉 :没关系。

她想说的是 ,已经没有什么能伤害她

了。

汽车的声音震耳欲聋。

罗莎修女 :我们走吧 ?

场景 50  巴塞罗那大街  外景  白天

罗莎和曼努埃拉在一个普通居民区信

步而行。水泥堆成的楼房 ,垃圾摆在那儿倒

挺合适。高大的棕榈树 ,人们穿着内衣从窗

户探出头。这个区带有哈瓦那的那种懒洋

洋的快乐气氛。

一个凳子上坐着 5 位上了年纪、胖胖的

家庭主妇 ,她们在等待白天从自己的眼前消

逝。几个黑孩子 (多米尼加人和非洲人) 在

玩跳绳。一副充满朝气的画面。

罗莎修女 (解释) :我无法和母亲相处 ,

她与我不和。(脸色苍白) 你的父母呢 ?

曼努埃拉 :他们死了。

罗莎修女 (思考着 ,好像这让她产生了

幻想) :这么说来 ,你孤身一人。

曼努埃拉(冷漠地) :是的 ,我看是这样。

你脸色不好 ……

罗莎修女 :我觉得不舒服 ,我想吐 !

她们在一个凳子上坐下 ,有两三个黑孩

子十分好奇地望着罗莎修女。刚一坐下 ,罗

莎修女就在一排拱门之前弯身呕吐了。每

关于我的母亲

世界电影  WORLD  CINEMA   79 当罗莎弯下身时 ,曼努埃拉就在她背后扶着

她。曼努埃拉给了她一张餐巾纸让她擦嘴。

曼努埃拉 :你胃有毛病吗 ?

罗莎修女 :最近有 ……

曼努埃拉 :去医院看了吗 ?

罗莎修女 :没有。

曼努埃拉 : 你应该去。你可能就是胃

炎。

罗莎修女 :我到你家去休息一会儿方便

吗 ?

曼努埃拉不知所措地犹豫着。

罗莎修女 (无精打采地) :这么说 ,你有

房子 ?

曼努埃拉 :是的 ,我刚租了一套房子 ,可

屋里没什么家具。

场景 51  巴塞罗那  曼努埃拉家  内

景  白天

房子空旷、干净。曼努埃拉租的房子是

那种老式、宽敞、配有让单人居住必不可少

的家具。曼努埃拉只是打扫了房间 ,墙上还

保留着 70 年代裱糊的灰色纸张 ,现在已经

不时髦了。地面是各种灰色硬瓷砖的组合

展示。那也已经过时了 ,但有一种热情的调

子。家具不多 (一张沙发、一把椅子和一张

小桌子 ,几件零星的用具) ,但表明了一种爱

好 ,尽管它们是二手货。曼努埃拉想快点儿

把穿在身上的阿格拉多的衣服脱掉。罗莎

修女坐在沙发上。

曼努埃拉 :如果你愿意 ,到我床上躺一

会儿吧。

罗莎修女 :不用了 ,坐在沙发上挺好。

我只呆一会儿 ,好了就走。

客厅里有些盒子还没收拾。在一张茶

几上(挨着沙发) 堆放着临时搁在上面的几

件埃斯特万的东西 ,有卡波尔的书、笔记本、

一张嵌在像框里的照片。罗莎修女拿起照

片问 :这么帅的小伙子是谁呀 ?

曼努埃拉(从她的卧室) :是我的儿子埃

斯特万。

罗莎和蔼地望着照片上的小伙子。

罗莎修女 :埃斯特万 ? 我还以为你孤身

一人呢 !

曼努埃拉 :他在一次事故中死了 ……

罗莎修女(真诚地) :噢 ,对不起。

曼努埃拉还呆在她的房间里 ,看不到罗

莎 ,但她十分肯定 ,这引起了罗莎修女的注

意。

罗莎看到了埃斯特万脏兮兮的笔记本。

她拿起来 ,并没打算看 ,曼努埃拉制止的声

音从卧室里传来。

曼努埃拉 :请你别动笔记本。

罗莎修女猛然一惊 ,她转向卧室 ,她惊

异于房间女主人的遥感能力。她全神贯注

地望着笔记本 ,但没有打开。

曾完全被淋湿过、而且脏兮兮的笔记本

的特写、叠出下一个画面 ,蒂波里剧院的正

面。

场景 52  巴塞罗那  蒂波里剧院的正

面  外景  夜晚

蒂波里剧院的正面有两排亮着的灯泡 ,

完全对称 ,这是各种类型剧院的标志物。曼

努埃拉在售票处买了门票。在剧院正面的

两侧 ,贴着乌玛・罗霍脸部的海报 ,就像马德

里剧场的正面 ,只是这里的海报比马德里的

小。

从笔记本特写叠出的画面 ,摄影机从上

组镜头自上而下的移动。在同一个画面我

们看到电灯泡的光 ,乌玛・罗霍的脸、眼睛和

嘴 ,再往下 ,看到曼努埃拉披散着头发 ,眼角

有点儿红 ,她在售票处买票。

曼努埃拉侧身拿过入场券。无论如何

她将亲眼目睹演出。她想到了马德里“美术

剧场 ,”那是她儿子最后到过的地方 ,她无法

避开。她想像着埃斯特万不看汽车 ,穿过马

路 ,向她跑来。

曼努埃拉从售票处向对面的便道张望 ,

她在寻找儿子。她看到了他。儿子在他的

笔记本上写着 ,然后盯着曼努埃拉。回忆是

这么逼真 ,似乎是幻觉。(当埃斯特万看到

母亲在散步 ,她与乌玛的面孔挨在一起时 ,

他产生了一种想法 ,也是他生命中最后的一

个想法 ,即像艾娃・哈林顿一样 ,母亲将进入

乌玛的化妆间 ,成为乌玛必不可少的一部

分。)

省略。

场景 53  蒂波里剧院  舞台和观众席

内景  夜晚

曼努埃拉坐在观众席里。她旁边的座

位空着 ,毫无疑问这是为了怀念埃斯特万。

曼努埃拉背面的大特写 ,画面深处是舞

台。曼努埃拉的头占了画面的一半 ,遮盖了

在舞台上正演出的一半场面 ,也就是左边的

画面。我们只听到科瓦斯基的小品大全声音“( 来吧 ,

亲爱的。事情已经过去了。”) 和斯特拉的声

音“( 别碰我 ,你别再碰我 ,杂种 !) 斯特拉向

舞台的右边走去 ,好像从曼努埃拉的头部走

出来 ,科瓦斯基也是这样 ,犹如是曼努埃拉

对他们的想像 ,然后投射在舞台。

科瓦斯基 :说话小心点儿 ,斯特拉 ,过

来。

斯特拉怀抱小儿子 ,转过头 ,用悲伤的

目光向家里告别。她把孩子紧贴胸口 ,好像

在寻求帮助。她坚定地低声说 :我永远也不

再回这个家了 ! 永远不回来 !

她吻了孩子一下 ,离去了。

科瓦斯基 :斯特拉 ! 斯特拉 !

观众鼓掌。曼努埃拉鼓掌 ,流泪。

省略。

场景 54  蒂波里剧院  卫生间  内景

夜晚

曼努埃拉打开的皮包的特写 ,看不到放

在里面的东西。只看到皮包的开口 ,曼努埃

拉的手伸进去取一包面巾纸。在皮包里面 ,

埃斯特万的照片朝着她笑。曼努埃拉对着

女用卫生间的镜子擦眼泪。

场景 55  蒂波里剧院  走廊 A  内景

夜晚

当曼努埃拉从卫生间出来时 ,剧院里已

经没人了。

墙上挂着一个牌子和标示箭头 ,指示化

妆室的方向。扮演斯特拉的青年演员尼娜・

克鲁斯正好从那儿出来 ,她比在马德里时更

瘦了。她从曼努埃拉身边走过 ,但并没看

她 ,头发仍然是湿的。曼努埃拉无礼地盯着

她。曼努埃拉联想起 ,当埃斯特万敲水淋淋

的车窗玻璃时 ,尼娜命令司机开车时的表

情。回忆这些时 ,她的脸阴沉了下来。她又

望了望指向化妆室的箭头 ,不顾一切地径直

走去。

曼努埃拉并没有什么打算 ,只想着儿

子。像是埃斯特万从阴间指引她来的。不

管她到哪里 ,她都是被这股力量牵着走的。

场景 56  蒂波里剧院  走廊 B  内景

夜晚

曼努埃拉走在一条笔直的走廊里 ,地上

一米长的白线把墙分为两半。使人感受到 ,

白线像块磁铁吸着曼努埃拉 ,把她带到虚掩

着门的乌玛・罗霍化妆室的门前。

曼努埃拉伸进头去 ,轻轻推开了门。在

她还没进到里边时 ,听到乌玛命令似的声

音。

乌玛(画外) :进来 !

场景 57  蒂波里剧院  乌玛化妆室

内景  夜晚

曼努埃拉推开门 ,慢慢进来。她用目光

巡视贴在墙上的各式各样的照片 ,上面有乌

玛许多不同模样的面孔。但声音只有一个 ,

这个声音来自化妆室里的小卫生间。

关于我的母亲

世界电影  WORLD  CINEMA   81 乌玛 :进来 ,尼娜。

曼努埃拉 :我不是尼娜 ,我是曼努埃拉。

乌玛穿着浴袍从卫生间出来 ,她还没卸

完妆。

乌玛 :曼努埃拉 ? 你不能在这儿 !

曼努埃拉(平静地) :尼娜走了。

乌玛(焦急地) :什么 ?

没等曼努埃拉回答 ,她就走出自己的化

妆室 ,疑惑地向尼娜的化妆室奔去 ,同时 ,她

又怕曼努埃拉说的是实话。

场景 58  蒂波里剧院  走廊 B  内景

夜晚

尼娜的化妆室空无一人。乌玛碰到几

个崇拜者想要向她祝贺 ,可她彻底拒绝了。

乌玛 :让我安静 !

她又回到自己的化妆室。

场景 59  蒂波里剧院  乌玛化妆室

内景  夜晚

曼努埃拉依然靠着门口站在房间里。

乌玛生气地走回来。曼努埃拉沉稳地站在

原地 ,她察觉到了乌玛的不快及她的心不在

焉。凭直觉 ,曼努埃拉感到 ,虽然她是冒然

而来 ,但她的参与并未结束。她以特殊观众

的身份站着。

乌玛 :尼娜去哪儿了 ?

她用对尼娜问话的激烈方式问曼努埃

拉。

曼努埃拉 :我不知道 ……我只看到她跑

着出去 ,头发还是湿的。

乌玛(小声) :她答应我 ,在她的化妆室

等我的。难以置信 ! 只两个星期 ! 不能这

么对我 !

乌玛呜咽着。有个剧团里的人从走廊

里走过 ,曼努埃拉为了不让别人看到乌玛哭

泣 ,决定关上门。两个女人谁也不讲话。乌

玛喝了一口酒。她要寻求解决的办法。

乌玛(对曼努埃拉) :你有汽车吗 ?

曼努埃拉非常理解一个绝望女人的内

心。

曼努埃拉 :没有。你想去哪儿 ?

乌玛 :我不知道。你会开车吗 ?

曼努埃拉 :会的。

场景 60  巴塞罗那  停车场  内景

夜晚

乌玛和曼努埃拉在一排排停放的汽车

之中找乌玛的车。乌玛穿着长衣服和一件

可以从腰上面伸出手的西比拉式的披风。

穿这种披风是出于对影片《夜幕降临》里的

女主角吉娜・罗兰的怀念。

乌玛 :你别告诉别人尼娜吸毒。我不熟

悉巴塞罗那 ……你知道这会儿她能去哪儿

吗 ?

曼努埃拉 :不知道 ,但很容易找到。

乌玛引用了剧中她扮演的极为脆弱的

布兰奇说过的一句话。

乌玛 :谢谢。不管怎样 ,我总是相信陌

生人的好心。

曼努埃拉感激地笑了 ,她高兴乌玛对自

己用了这句话。

场景 61  巴塞罗那  乌玛汽车  外景

夜晚

她们的汽车从停车场出来。曼努埃拉

开车 ,她把手提包放到了身边。

乌玛(咕哝着) :我不会开车 ,总是由尼

娜开车。

乌玛点着了一根香烟 ,烟雾飘渺。

乌玛 :我吸烟是因为模仿贝蒂・戴维斯。

18 岁时 ,我已像车夫一样抽烟了。所以我起

名乌玛。

曼努埃拉 :是个很美的名字 ……

乌玛 :烟是我生活中唯一拥有的东西。

曼努埃拉 :你还取得了成功。

乌玛 :成功既没滋味 ,也没香味 ,当你习

惯了 ,成功就好像并不存在。我的天呀 ,这

电 影 剧 本

82   世界电影  WORLD  CINEMA丫头跑哪儿去了 ?

场景 62 和 62A  乌玛汽车 黑市街

外景  夜晚

汽车驶入凯旋门的大街 ,视线是从车里

来的。

乌玛仔细看着聚集在走私毒品者周围

的变性人的面孔 ,他们犹如围着火焰的苍

蝇。

还是车里的同一视线 ,看到曼努埃拉走

到几个吸毒者旁边。乌玛听不见他们在说

什么 ,但从那些人的表情上可以看出 ,曼努

埃拉正在向他们询问其它黑市所在。

场景 62B  巴塞罗那  国王广场和朗

布拉斯大街  汽车里面和外面  外景  夜

烟灰缸里装满了烟头。

国王广场同朗布拉斯大街拐角的柱廊。

穿过弓型的柱廊 ,乌玛的汽车驶过来 ,车在

信号灯前停下。汽车里的两个女人望着广

场里面 ,她们看到尼娜同两三个吸毒者在一

起。她们看清了 ,确实是尼娜。曼努埃拉让

乌玛呆在车里 ,一切都由她处理。

场景 63 和 64  国王广场  乌玛汽车和

黑市  外景  夜晚

曼努埃拉从车里出来 ,在吸毒者中间穿

行 ,径直走到背对她的尼娜身旁。尼娜和两

个男人及一个女人在一起 ,她还想买毒品 ,

所有人的状态都不妙 ,特别是那个女的 ,好

像要倒下了 ,但是她并不会昏倒的。

男人 :他是个杂种 ! 他对谁都骗。

尼娜 :当然 ,我不是本地人。

曼努埃拉从背后靠近尼娜 ,叫她 ,可尼

娜没听到。曼努埃拉拍了她肩膀一下 ,尼娜

像只野兽似地转过身来。

尼娜 :别碰我 ,阿姨 !

曼努埃拉(冷冷地) :乌玛在等你。

曼努埃拉向坐在车里的乌玛做了个手

势。

尼娜 :你他妈的是谁 ?

曼努埃拉 :来吧 ! 别让她再等你了 !

尼娜对她怒目而视 ,然后走开。曼努埃

拉仍站在原地 ,两个男人跑开了 ,因为他们

不信任曼努埃拉。但那个女的吸毒者却一

点儿也没动 ,她嘴唇上还粘着点儿毒品。

女吸毒者(盲目地推荐) :我有 ……

曼努埃拉看着尼娜如何上了汽车 ,尼娜

一句话也没和乌玛讲就起动汽车。

曼努埃拉 :糟糕 ,我的手提包 !

她的手提包落在汽车里了。

女吸毒者 :我也有(递给曼努埃拉看) 特

刺激的 ……

场景 65  曼努埃拉家  上午  内景

白天

在床头柜上像框中的埃斯特万的照片

注视着睡眠中的曼努埃拉 ,门铃声惊醒了

她。她起床 ,穿上睡袍 ,出去开门。她想也

许是乌玛来还手提包。她打开门 ,但不是乌

玛 ,而是罗莎修女。她们互相问候 ,曼努埃

拉请罗莎进屋。

罗莎修女 :就你一个人 ?

曼努埃拉 :是的 ,我刚起床。

罗莎修女 :起的这么晚 ?

曼努埃拉 :昨天晚上我出去了 ,很晚才

回家 ……你愿意和我一起用早餐吗 ?

场景 66  曼努埃拉家  厨房  内景

白天

她们走进厨房。

罗莎修女 :不了 ,谢谢。这么说你又回

到街上了 ……现在我给你出个呆在家里就

可以挣钱的主意。

曼努埃拉 :快告诉我 ! 我不是妓女 ,从

来没当过。他们很想嫖我 ,但我从来就没当

过妓女。

曼努埃拉拿出一个托盘 ,上面放着早

关于我的母亲

世界电影  WORLD  CINEMA   83 餐。称为早餐的东西只是含有维生素的方

型小瓶的饮料和几片非常普通的饼干。

罗莎修女 :你为什么对我说谎 ?

曼努埃拉 :这是阿格拉多的主意 ,衣服

也是他的。现在你告诉我 ,呆在家里我怎么

能赚到钱。我非常好奇。

她们从厨房来到客厅。

罗莎修女 :租你一间房子要付多少钱 ?

曼努埃拉 :租我一个房间 ? 为什么 ?

罗莎修女 :我要离开我的同事们几个

月。

曼努埃拉把托盘放到沙发对面的桌子

上 ,两个人都坐下了。

场景 67  曼努埃拉家  客厅  内景

白天

曼努埃拉打开饮料 ,猛喝一大口。

曼努埃拉 :那你还去萨尔瓦多吗 ?

罗莎修女 :我感到不舒服 (显而易见) 。

我不能这样去。

曼努埃拉 :我还是不明白你为什么要住

在我这里 ,再说你还生着病。

罗莎修女 :我怀孕了 ……

鸦雀无声。只听到饼干在曼努埃拉嘴

里嚼碎的声音。她用手抚摸罗莎表示对她

的同情。

曼努埃拉 :怀孕了 ! 你打算怎么办 ?

罗莎修女 :生下来 ,你想让我怎么做 ?

我想住在你家里闲言碎语会少些。

曼努埃拉断然拒绝这种想法 ,她不能陷

入到这个荒唐的主意中 ,因为她了解自己 ,

也清楚 ,她若是不小心 ,就难免会接受她 ,并

可能把全部生命都交给她。

曼努埃拉 :那孩子的父亲不能帮忙吗 ?

罗莎修女(叹息) :孩子的父亲 ! 天晓得

他在哪里 ?

曼努埃拉 :我猜想你应该知道他是谁

吧。

罗莎修女 :当然知道。你以为我是谁 ?

曼努埃拉询问地望着罗莎 ,她嘴里还叼

着饼干 ,全神贯注地听着。

罗莎修女 :是你的同乡洛拉・拉・比奥内

拉。

曼努埃拉 (由于嘴里全是饼干 ,无法喊

出声来) :洛拉 ? 臭杂种 !

罗莎不明白她怎么会生这么大的气。

罗莎修女 (奇怪地) :你干吗这样 ,曼努

埃拉 ?

曼努埃拉(大部分饼干仍在嘴里) :我干

吗这样 ? (停住) 你 ……几个月了 ?

罗莎修女 :我认为有 3 个月了 ……我很

担心 ……

曼努埃拉 :担心 ! 我不奇怪 !

罗莎修女 :今天早上我出血了 ……

曼努埃拉 :你去过医院了吗 ?

罗莎修女 :明天去海洋医院做妇科检

查 ,我想知道你能不能陪我去。

曼努埃拉 :当然了 ,没问题。

罗莎修女 :谢谢 ,那租房的事呢 ?

曼努埃拉 :对不起 ,你不能住在这里。

场景 68  蒂波里剧院  外景和内景

A. 曼努埃拉来到剧院的正面。她从演

员们走的门进去。

B. 走廊 :在化妆室外的走廊里走着 ,然

后用手指敲乌玛化妆室的门。

场景 69  蒂波里剧院  乌玛化妆室

内景  下午

乌玛正在准备上场。门是关着的 ,但并

没有锁上。曼努埃拉打开门探进头来。乌

玛看到她很高兴。

曼努埃拉 :下午好 ,打扰你吗 ?

乌玛 :你好 ! 进来 ! 我正在等你。我不

知道把你的手提包送到哪儿 ? 给你 !

手提包确实放在一个显眼的地方。曼

努埃拉走过去 ,拿起了包 。她打开包 ,里面

电 影 剧 本

84   世界电影  WORLD  CINEMA儿子的照片又朝她笑。

乌玛 :东西都在吧 ?

曼努埃拉 :是的。

乌玛 :谢谢你昨天晚上的帮助。我很想

和你聊聊 ,但没时间了。

曼努埃拉 :我能帮你吗 ?

乌玛 :好吧 ,帮我系上这些该死的扣子 !

这些死鬼们从来没想过 ,一个女人在穿衣服

时往往是孤身一人。

乌玛穿了一件 50 年代、红葡萄酒色的

约翰・卡里加诺牌的衣服 ,袖子上有很多扣

子 ,一直到胳膊肘。曼努埃拉帮助她系上扣

子。两个女人非常贴近地面对面站着 ,给人

非常亲密的感觉。

乌玛 :你叫什么名字 ?

曼努埃拉 :我叫曼努埃拉。

乌玛 :曼努埃拉 ,你愿意为我工作吗 ?

曼努埃拉 :干什么 ?

乌玛 :什么都干。

曼努埃拉停下手里的活儿 ,离乌玛远了

一点儿。

乌玛(笑着) :除了和我上床之外 ,什么

都干。因为我有尼娜就够了。

曼努埃拉笑了 ,把剩下的几个扣子系

好。乌玛又在寻找手上戴的首饰。

曼努埃拉 :其实我正在找工作 ……

乌玛(打断) :我需要个私人助理 ,要信

得过的人。

曼努埃拉 :你并不了解我。

乌玛 :通过昨晚你的表现 ,我已很了解

你了。

曼努埃拉 :尼娜恨我。

乌玛 :尼娜恨所有的人 ,也包括她自己

和我。

曼努埃拉(同意的神情) :好吧 ……我什

么时候开始工作 ?

乌玛 :如果可以的话 ,现在就开始。

曼努埃拉 :好吧。

乌玛正往外走。

乌玛 :问问尼娜 ,晚饭想吃什么。我只

关于我的母亲

世界电影  WORLD  CINEMA   85 想要煎蔬菜。

曼努埃拉点头。

曼努埃拉 :还要什么 ?

乌玛 :几块鳕鱼煎饼。啊 ,你最好能给

尼娜找片镇定剂 ,因为她今天很紧张 ……

曼努埃拉 :我有雷萨丁。

乌玛 :太好了 !

她走出去。

场景 70  巴塞罗那  海洋医院  外景

白天

在楼房的大玻璃上映出大海、棕榈树、

连绵起伏的浪花和一些人。楼房位于巴塞

罗内塔。

通过医院外墙的玻璃 ,可以看到医院里

面的病人正在最上面的走廊里走着 ,从正面

看上去不像医院 ,倒像是商业中心。临街的

那一层 ,有比萨饼店、咖啡店等。这些店铺

并没有令人不舒服 ,反而使这地方更热闹

了。气氛是欢快的。曼努埃拉和罗莎修女

走进宽敞的前厅。这里有各种病人、变性

人 ,是一种大众化的环境。

曼努埃拉 :你空腹了吗 ?

罗莎修女(紧张地) :是的 ……

场景 71  海洋医院候诊厅  内景  白

候诊厅里坐着各种不同社会身份、不同

年龄、不同种族的妇女。环境使得她们具有

一种像在演民间歌舞的表象。候诊厅对着

大海 ,典型的地中海风光。

墙上的牌子写着“妇产科”。

曼努埃拉 :你别提孩子父亲的事。

曼努埃拉在整个对话过程中都显得很

严肃 ,有时还夹杂着尖刻的咒骂。她完全陷

入自己的叙述之中 ,人人都会以为她正在叙

述的是自己的故事 ,而不是女友的。

罗莎修女 :为什么洛拉给你这么坏的印

象 ?

曼努埃拉 :洛拉具有一个男人最坏的缺

点 ,也具有一个女人最坏的缺点 ! 我给你讲

个故事。在阿根廷的家乡 ,我有个女朋友 ,

她很年轻就结婚了。第二年她的丈夫就去

巴黎工作了。他们说好 ,一旦她的丈夫站住

脚 ,就叫她也去。我女朋友的丈夫攒了些

钱 ,又去了巴塞罗那 ,准备开家酒吧。我的

女朋友也来到这里与他团聚。两年的时间

不算太长 ,但她的丈夫已经变了 ……

罗莎修女 :他丈夫已经不爱她了 ……

曼努埃拉 :确切地说是身体上的变化。

她的丈夫装上了比她还大的乳房 ……

罗莎修女 :啊 ,是这么回事。

曼努埃拉 :我的女朋友很年轻 ,来到外

国生活 ,无依无靠。而她的年会小品剧本丈夫除了有了新

乳房之外 ,其它方面变化倒也不大。所以 ,

我的女朋友还是接受了自己的丈夫。我们

女人做任何事往往是为了摆脱孤独。

罗莎修女看上去并不感到惊讶 ,也没生

气。

罗莎修女 :我们女人是非常宽容的 ,可

这是长处。

曼努埃拉 :我们都是混蛋 ! 也是 ……你

听听结局。我的女朋友和她长着乳房的丈

夫在海滩开了家酒吧 , (用目光指向海滩) 。

就是这里 ……她丈夫穿着又小又紧的比基

尼什么事都做 ,却不让她穿超短裙。她穿了

迷你裙 ,或者为了游泳穿上比基尼 ,瞧她丈

夫那个德性吧 ! 有乳房的男人怎么还那么

男性。

护士出现在诊室门口 ,打断了她们的谈

话 ,护士并不看人 ,只是大声地叫 :玛丽娅・

罗莎・桑斯。

罗莎修女和曼努埃拉起身走进小诊室。

场景 72  海洋医院妇产科诊室  内景

白天

妇产科医生请她们坐到桌子对面。

电 影 剧 本

86   世界电影  WORLD  CINEMA妇科医生 :谁是病人 ?

曼努埃拉 :是她。

罗莎修女(胆怯地) :是我。

看上去罗莎很难启齿 ,曼努埃拉决定替

她说。因为她习惯处于这种环境之中。

曼努埃拉 :我妹妹怀孕了 ,我们推算有 3

个月了 ,这是她第一次进行检查。

曼努埃拉把罗莎称为妹妹 ,罗莎一点儿

也不吃惊。曼努埃拉说话的方式不会引起

任何人对其真实性产生怀疑。再说 ,这也是

很自然的。

罗莎修女(补充) :昨天和今天有点儿出

血。

妇科医生 (对罗莎) :躺到床上 ,脱掉下

边的衣服。

医生指了指用屏风隔开的一个里间。

罗莎起身走向一张有环状支架能支住分开

的双腿的床。她胆怯地望着这一切。

省略。

罗莎修女和大夫又回到桌子旁 ,曼努埃

拉和她们在一起。罗莎边系扣子边坐下。

医生面前放着几张纸。

妇科医生 :从超声波看 ,目前胎儿的状

况正常 ……

两个女人聚精会神地盯着他。

妇科医生 :你们住在一块儿吗 ?

罗莎修女 :是的。

曼努埃拉 :不是。

妇科医生 :到底是怎么回事 ?

曼努埃拉 :她同我们的母亲住在一起 ,

可她还没告诉母亲自己怀孕的事。

妇科医生 :你血压高吗 ?

罗莎修女 :高 ,我是高血压。

妇科医生(总结) :你有流产的危险 ……

你应该尽量少活动 ……

罗莎修女 :可我得工作呀 !

妇科医生 :你唯一要做的就是安静的休

息 ,别再干蠢事 ! (对曼努埃拉) 告诉你母

亲 ,注意她的血压。她应该吃无盐的特殊饮

食 ,并且要休息。

曼努埃拉 :我会告诉她的。

妇科医生 :这非常重要。

罗莎修女 :大夫 ,我同高危人群一起工

作 ,我希望也做个艾滋病化验。

医生同意。

妇科医生 :你干什么工作 ?

在罗莎还没说出事实之前 ,曼努埃拉抢

先回答了。

曼努埃拉 :社会助工。

妇科医生 :15 天之内会出检查结果。

场景 73  海洋医院走廊  内景  白天

一排玻璃把她们与地中海隔开了。

曼努埃拉和罗莎修女在靠近玻璃一边

的走廊里严肃地走着 ,从走廊里可以看到近

处棕榈树的树冠。看到棕榈树 ,肯定使病人

会觉得病痛有所减缓。罗莎修女默默地、心

事重重地走着。曼努埃拉感到有某种说不

清的负罪感 ,但她不愿意做被形势所迫的决

定。她还没到要被罗莎牵着鼻子走的地步。

痛苦使她变得自私和更加谨慎。

曼努埃拉 :罗莎 ,你应该把这事告诉你

母亲 ! 你需要有人照顾 ……

罗莎继续沉默不语、垂头丧气 ,她意识

到这是最佳的武器。她不需费任何力气 ,事

实上她害怕了。

曼努埃拉 :昨天我找到了工作 ,我会一

天忙到晚。(罗莎像个生气的小姑娘 ,仍然

一声不吭 ,曼努埃拉发火了。)

曼努埃拉 : 罗莎 ! 你想让我当你的母

亲 ,你无权这么做 ! 你已经有了母亲 ,尽管

你不喜欢她。但父母是不能挑选的 ,该是谁

就是谁 ! (曼努埃拉突然拥抱罗莎 ,几乎要

哭了似的请求她) 罗莎 ,天啊 ! 求你别为难

我 !

关于我的母亲

世界电影  WORLD  CINEMA   87 拥抱持续了一会儿 ,罗莎依旧沉默不

语。两个女人停止拥抱 ,朝门口走去。曼努

埃拉拉着罗莎的手。

场景 74  蒂波里剧院  内景  夜晚

曼努埃拉激动地注视着舞台上的一幕 ,

有时她还低声念叨斯特拉的台词。

从曼努埃拉的视线看舞台上正在发生

的事情 :乌玛站在代表卫生间的空间里。透

明窗帘把她与另外一个厅隔开 ,斯特拉和她

的女邻居尤妮斯在隔开的厅里。从观众席

上看 ,乌玛的形象是透过窗帘显出的轮廓。

她穿着一件高贵的浴袍(对她的社会阶层而

言是太华贵了) 、戴着一顶圆帽 ,使她的头显

得小了。圆帽是为了使用挂在一张椅子的

假头套 ,它紧挨着两个女人和皮箱。布兰奇

的样子很庄严 ,看不到头发、只有孤独的面

孔让人一览无余。她既庄严又脆弱。乌玛・

罗霍比布兰奇本人更坚毅 ,很难相信这种性

格的女人会丧失理智。事实上她并没有失

去理智 ,而是科瓦斯基强逼着她。如果你要

痛斥马龙・白兰度扮演的科瓦斯基 (马龙把

人物理想化了) ,那是因为他已沦为畜生 ,是

令人厌恶的雄性动物和骗子。斯特拉在为

一条爱情的寄生虫而痛苦。

布兰奇的房间里只有两把椅子 ,一把完

全打开了 ,好像已破裂的皮箱靠着椅子 ,皮

箱两边散落着各种衣物。由于斯坦利伸进

他的脏手找文件 ,才把房间弄得这么凌乱。

斯特拉把叠好的几件衣服放到皮箱里。

直爽的邻居尤妮斯边听斯特拉说话边帮她

收拾。

斯特拉 :我不知道给医院打电话是对还

是错。

尤妮斯(肯定) :你做了该做的事 !

斯特拉(内疚地) :因为 ……若是我相信

她 ,就不该跟着斯坦利走 ……

尤妮斯(坚决地) :那你就别相信她 ! 重

要的是你自己的生活和你的孩子。

曼努埃拉重复着斯特拉的台词。这辆

舞台之“车”对她来说 ,满载着无数的回忆。

斯特拉 :倘若我姐姐说的是真相呢 ?

尤妮斯 :布兰奇 ? 尽管她想说真相 ,但

她状态很糟。真可怜。

布兰奇掀起卫生间的帘子 ,绝望地用目

光在找什么。

布兰奇 :我的心在哪儿 ?

场景 75  蒂波里剧院  乌玛的化妆室

内景  夜晚

曼努埃拉一边给乌玛准备茶 ,一边继续

听从扩音器里传出的舞台演出的声音。

舞台上斯特拉向尤妮斯解释。

斯特拉 :她指的是首饰盒 ,她有个心型

的首饰盒。

斯特拉帮助她在散落到地上的衣物里

找。一件衣服盖住了首饰盒。

斯特拉 :在这儿。

布兰奇 (像个赌气的小姑娘) :我要胸

针 !

心型首饰盒是红色的 ,个也不小。姐妹

俩跪在地上 ,打开盒子。斯特拉比姐姐还痛

苦 ,虽然她在极力掩饰。

斯特拉 :布兰奇 ,和你在一起的那位先

生叫什么 ?

布兰奇 :我在洗澡时 ,他来电话了吗 ?

斯特拉 :没有。

布兰奇 :真怪 ! 你干吗这么看着我 ? 我

的样子吓人吗 ?

斯特拉 :你比任何时候都美 ,布兰奇。

布兰奇决定戴上项链。

布兰奇 (突然高兴地) :戴上这根项链 ,

我会更漂亮。

听到敲布景门的声音。

尤妮斯 :给你 ,一定是和你在一起的那

位先生来了 ! 运气真好。你要去度假了 ,我

电 影 剧 本

88   世界电影  WORLD  CINEMA真羡慕你 !

布兰奇笑着站了起来。

医生和护士出现在门口。

场景 76  蒂波里剧院  乌玛的化妆室

内景  下午

两个星期之后。

特写 :打火机正在点燃一根香烟。

烟雾散去时 ,镜头焦距对准了后面的形

象 ,那是贴在化妆室镜子上的、乌玛与尼娜

的合影照片。还有一张名信片 ,上面是在烟

雾中的贝蒂・戴维斯。乌玛对着镜子神经质

地吸烟。她已化好妆 ,穿好衣服 ,准备上场

了。听到舞台监督在喊第二次通知的画外

音。

舞台监督 :第二次了 ,还有 15 分钟 ……

他用手指敲门。

乌玛 :进来 !

她起身 ,走向门口。

舞台监督 :她们还没来吗 ?

乌玛 :没来。(狂暴地) 我不知道她们在

哪儿 ? 我整天都在电视台 ……我没看到她

们 !

急促的脚步声越来越近 ,曼努埃拉怒气

冲冲地来了。

场景 77  蒂波里剧院  乌玛的化妆室

内景  下午

舞台监督和乌玛围上她问话。

舞台监督 :尼娜呢 ?

乌玛(警觉地) :她没和你在一起 ?

曼努埃拉 :是的 ,我刚刚让她躺在家里

了。

曼努埃拉用力使眼色让乌玛继续“玩”

下去 ,别用问话来揭穿她。她特意转向舞台

监督。

乌玛 :躺下了 ?

舞台监督 :怎么回事 ?

曼努埃拉 :昨天的晚饭她感到特别不舒

服 ……今天上午她糟透了 ……

乌玛 :我在电视台给你打电话时 ,你怎

么什么也没告诉我 ?

曼努埃拉 :我们不想在你录音时弄得神

经紧张。

舞台监督 :她去医院了吗 ?

曼努埃拉 :当然去了。她得了胃炎 ……

按照医生的吩咐 ,我给她喝了含碱性的柠檬

汁。明天她就会好了 ……

曼努埃拉颇有说服力地讲着 ,任何人都

不会怀疑她是在编瞎话。甚至乌玛也信以

为真。

舞台监督 (对乌玛) :那么 ,我们取消演

出 ?

曼努埃拉 :我想和乌玛单独谈谈。

乌玛 :好吧。(对舞台监督) 你到外边等

着。

舞台监督瞧了她们一会儿 ,举起了张开

五指的手。

舞台监督 :只 5 分钟。

乌玛失去耐心了 ,她对他喊起来。

乌玛 :好吧 ,就 5 分钟 !

舞台监督出去了。

场景 78  蒂波里剧院  乌玛的化妆室

内景  下午

乌玛迫不及待地问 :快对我说实话。

曼努埃拉 :她糟透了 ,甚至都不能讲话

了 ! 你一去电视台 ,她也出去了 ……她并不

知道今天上午我去你们家 ,她还以为我和你

在一起 ……

乌玛(绝望地) :我们现在怎么办 ?

曼努埃拉 :如果你不怕我会让你发心脏

病的话 ,我可以代替尼娜。

乌玛 :什么 ?

曼努埃拉 :我已背熟了从扬声器里传出

的她的台词。

乌玛 :那你会表演吗 ?

关于我的母亲

世界电影  WORLD  CINEMA   89 曼努埃拉 :我特别会说瞎话 ,我练会了

即兴表演。

乌玛 :我看出来了。

曼努埃拉 :我儿子说我是个好演员。

乌玛 : 你儿子 ? 我根本不知道你有儿

子 !

从走廓里传来舞台监督的声音 ,打断了

她们的谈话。

舞台监督 : 第三次了 ! 还有 5 分钟 !

(他打开门 ,走进来) 乌玛 ,我们怎么办 ? 我

们不能再等了。

场景 79  蒂波里剧院  舞台  内景

夜晚

直接切换

舞台上 ,科瓦斯基、布兰奇及斯特拉坐

在桌旁喝酒。桌子中间有块生日蛋糕。他

们在庆祝什么。曼努埃拉扮搞笑小品剧本演斯特拉。她

的头发向上拢住 ,但有点儿乱。她在舞台上

很放松 ,丝毫没有紧张之感。如果她记不起

台词了 ,就即兴表演 ,就像在器官捐献机构

讲座中的表演。在她裙子里边塞了个假装

怀孕的东西。

科瓦斯基(对布兰奇) :给你 ,生日礼物。

他从裤兜里取出一个信封 ,递给她。布

兰奇满怀希望的拿起了信封。她有点儿醉

了 ,科瓦斯基也是如此。

斯特拉望着她丈夫 ,同时 ,尝了一块蛋

糕。

科瓦斯基 :希望你喜欢。

布兰奇打开信封 ,笑容消失了。

布兰奇(茫然地) :这是 ……

在信封里面有张车票。

科瓦斯基 :一张汽车票 ,星期二的往返

票。

布兰奇 :你要赶我 ……走 ?

科瓦斯基 :你看呢 ?

斯特拉(斥责他) :斯坦利 !

布兰奇从椅子上站起来 ,她想强装笑

脸 ,就像对方开了个玩笑 ,但她做不到。她

跑回自己房间。斯特拉紧跟了她几步 ,然后

气愤地转向她丈夫。

斯特拉 :你干吗这么做 !

斯特拉感到不适。她用一只手抱着隆

起的假肚子 ,她感到自己身体的某个部分在

颤动。

科瓦斯基 :我讨厌她咒骂我 ! 我无法忍

受你们两人在我面前嘀嘀咕咕 !

他站起身开始系敞开的衣服上的扣子 ,

准备出去。曼努埃拉感到不快 ,而她的不快

恰好也是斯特拉的不快。

斯特拉 ―――曼努埃拉 (请求) :你别去玩

撞球 !

假肚子与身体的接触使曼努埃拉产生

了一种回归过去的感觉 ,即埃斯特万又在她

的肚子里 ,她颤抖着。

科瓦斯基 :好吧 ,放开我 !

斯特拉 :等等 ,斯坦利 !

科瓦斯基误解了妻子的不快 ,斯特拉抓

住丈夫的衬衫 ,科瓦斯基往门口走去 ,斯特

拉抓着他不让他走 ,衬衫被撕破了。

科瓦斯基 :放开我 ,妈的 ! 你把我的衬

衫给撕破了 !

科瓦斯基为了让她放手 ,推了她一下。

斯特拉神情痛苦地往后退了两三步 ,正好坐

在她身后的椅子上。科瓦斯基厌恶这种可

怕的神情 ,就像他刚刚打了她 ,事实上他连

碰都没碰她。

曼努埃拉在这场戏中突出了斯特拉的

痛苦 ,比尼娜的表演有过之而无不及 ,但并

没有让斯特拉这个角色失去分寸。同时 ,这

也有助于科瓦斯基的角色。扮演科瓦斯基

的演员不适应如此现实主义的表演。

斯特拉(真正痛苦地斥责着) :畜牲 !

科瓦斯基 :从我们认识时我就是这样。

电 影 剧 本

90   世界电影  WORLD  CINEMA但我记得 ,对我的蛮横你从来没在乎过。

(柔声地 ,尽管斯特拉脸色难看地望着他) 有

一天 ,你给我看你们家的照片 ,是一幢有很

多柱子的豪华住宅 ……我从柱子上把你抱

下来 ,给了你幸福 ……我们笑着 ,过得很幸

福 ,直到你姐姐布兰奇出现。

斯特拉呜咽起来 ,她两只手托着大肚

子。

科瓦斯基 (脸色变了) :你怎么了 ,斯特

拉 ?

他差点儿叫她曼努埃拉。

斯特拉(抓着肚子) :送我去医院 ……

痛苦的喊叫。科瓦斯基抱起了她。斯

特拉还在哭 ,这已不是角色需要的哭 ,而是

曼努埃拉自己在哭 ,她控制不住自己。斯坦

利抱着她飞快地走出舞台。

舞台上突然空无一人 ,但是玩纸牌的灯

还亮着。曼努埃拉无法控制的呜咽从舞台

后面传过来。观众鼓掌。坐在第三排的阿

格拉多在鼓掌 ,他热泪盈眶 ,为自己的朋友

而骄傲。

场景 80  曼努埃拉家  内景  白天

第二天。

铃声响了 ,曼努埃拉穿着睡袍去开门。

来人是罗莎修女 ,手里拿个小皮包 ,她情绪

低落。曼努埃拉请她进来。罗莎祝贺她头

天晚上的勇敢表现。

罗莎修女 :祝贺你昨天晚上的成功 ,他

们告诉我 ,你演的特别好。

罗莎疲惫地跟着曼努埃拉向里边走。

曼努埃拉 :你无法想像 ! 你没来真是遗

憾 !

罗莎 :我不舒服。阿格拉多打电话告诉

我了 ……

曼努埃拉 :他肯定给一半巴塞罗那市的

人打电话了 ……你怎么样 ? 按照医生的吩

咐做了吗 ?

她们走进客厅。家显得更为和蔼可亲。

罗莎修女从皮包里取出一个信封。

罗莎修女 :我看了 ……我来给你看化验

结果。

曼努埃拉 :是今天 ! 我都忘了 !

罗莎把装有化验结果的信封给了她。

当罗莎坐下时 ,曼努埃拉站着看化验单。她

盯着化验结果 ,脸上显出可怕的表情。她用

探索的目光望着罗莎。

罗莎修女 :我是艾滋病病毒携带者 ……

曼努埃拉用力把化验单揉成一个纸球 ,

愤怒地将它扔到地上 ,然后走到罗莎身边。

曼努埃拉 :我们再重新去化验 ! (她无

法控制自己 ,爆发了) 你干吗和洛拉上床 ?

你不知道他从 15 年前就开始吸毒了吗 ?

(粗暴地) 罗莎 ,你认为自己生活在什么样的

世界 ?

罗莎修女软弱地哭了。曼努埃拉眼中

充满怒火。她在另一把扶手椅上坐下。

罗莎修女 :我 ……我不知道。

罗莎修女说话时像个迷失方向的小姑

娘 ,曼努埃拉不愿意伤害她 ,因为自己的愤

怒是对着洛拉的。她望着轻轻哭泣的罗莎 ,

变换了语气。

曼努埃拉 :告诉你母亲了吗 ?

罗莎修女 :没有。

曼努埃拉 :告诉你同事了吗 ?

罗莎修女 :也没有。

曼努埃拉走近罗莎 ,她在罗莎面前跪下

以便能够拥抱她。

曼努埃拉 :好吧 ,我们去取你的东西 ,你

就住在这里。

罗莎修女 :谢谢。

她感激地哭了 ,惹得曼努埃拉也哭起

来。

场景 81  巴塞罗那  蒂波里剧院  内

景  下午

关于我的母亲

世界电影  WORLD  CINEMA   91 同一天下午。

剧院前厅。曼努埃拉走进剧院 ,她遇到

了舞台监督 ,他让她站住 ,以便向她昨天的

出色表现表示祝贺。

场景 82  蒂波里剧院  乌玛的化妆室

内景  下午

门从里面打开了。

在乌玛化妆室里 ,气氛十分冷淡。尼娜

已恢复过来 ,她脸色苍白地在等待 ,并且摆

出了吵架的姿态。

尼娜 :人面兽心的家伙来了 !

曼努埃拉(奇怪地) :出什么事了 ?

尼娜 :一切都是你策划好的 ,是吗 ? 杂

种 !

乌玛 :尼娜 ,别骂人 !

尼娜 :你和艾娃・哈林顿一样 ! 你是故

意记台词的 ! 只听从扬声器里传来的声音

就能记住台词 ,那决不可能 !

曼努埃拉 :扬声器帮助我记下台词 ,数

年前我就能演斯特拉这个角色。

尼娜 :啊 ,是吗 ? 多巧呀 !

曼努埃拉 :你无法明白 !

曼努埃拉没有用报复的方式说话 ,只是

说了实情。乌玛在吸烟 ,尚未介入 ,她望着

两个女人 ,没有明确表示支持谁 ,尽管她已

明知自己应该支持哪一方。

尼娜(对乌玛) :你看到了吗 ? (对曼努

埃拉) 第一个晚上她来化妆室干吗 ? 你也想

说她来这儿是巧合吗 !

乌玛等待曼努埃拉的回答 ,她不赞成尼

娜蔑视人的语气 ,但问题提的却也入情入

理。

曼努埃拉(承认) :不是巧合 ……

尼娜与乌玛交换了目光。曼努埃拉很

伤心。

曼努埃拉 :好吧 ,我不再打扰你们了 ,我

收拾完我的东西就走。

她走到放针线盒的地方 ,坐下来拿属于

自己的少量东西。

乌玛(和蔼、好奇地) :曼努埃拉 ,我认为

你应该做出解释 ……

她也坐下 ,想听曼努埃拉该要说的事。

虽然是尼娜最先发难的 ,但 3 个女人此时谁

也没想到《关于艾娃的一切》;尽管此时很像

曼努埃拉与她儿子一起看到的那个电影场

景 ,即艾娃走进玛戈 ―――戴维斯化妆室 ,她

充满谎言和野心。曼努埃拉是不认同艾娃・

哈林顿的。艾娃发疯似地胡扯 ,而曼努埃拉

甚至连一句自我辩解都没有。

乌玛和尼娜在化妆室的另一边默默地

注视着她。曼努埃拉鼓足勇气 ,但是打开回

忆的闸门对她来说是十分痛苦的。

曼努埃拉《: 欲望号街车》代表着我的生

活。(她说着 ,尤如一辆车真地一次又一次

撞击她 ,残酷地折磨她 ;那辆车好像是一只

狂野、饥饿的动物。)

曼努埃拉 :20 年前 ,我在业余剧团扮演

斯特拉 ,在那里 ,我认识了我的丈夫 ,他扮演

科瓦斯基。就在两个月前 ,我在马德里看了

你们的演出 ……(痛苦地) 我是和儿子一起

去的 ,那天是他的生日 ……尽管下着大雨 ,

我们仍在街上等你们 ,因为我儿子想要你给

他签名 ……(乌玛惊恐地望着她 ,开始回

忆。)在雨地里等待 ,真是疯狂 ,可那天是他

的生日 ,我不敢阻拦他 ……(从出租车里往

外看埃斯特万的几个形象。具体说 ,是乌玛

的视线。)

乌玛完全回忆起来了 ,她惊恐地转向尼

娜。尼娜不明白在两个女人身上发生了什

么事 ,那股从曼努埃拉身上冒出的气流传给

了乌玛 ,而将尼娜排斥在外。

曼努埃拉(抽噎着) :你们乘坐一辆出租

车走了 ,他在后面追赶。一辆从阿尔卡拉方

向来的汽车撞上了他 ,把我儿子撞死了。这

电 影 剧 本

92   世界电影  WORLD  CINEMA就是我要说的 ,乌玛。这就是解释。

曼努埃拉在精神崩溃之前 ,离开了化妆

室。

场景 83  曼努埃拉家正面  外景  白

第二天。

曼努埃拉和罗莎修女手提着给新房客

(罗莎和她未来的儿子) 的东西走到公寓楼

前。事实上东西都是由曼努埃拉一个人拿

着 ,虽然罗莎坚持要拿 ,但曼努埃拉不让。

(买了浴室的小地毯 ,床头柜的小台灯、毛

巾、衣架、一条床罩或者毛毯。一床被子 ,看

季节是否需要。) 曼努埃拉把钥匙给了罗莎。

曼努埃拉 :给你 ,去开门。

罗莎打开门 ,但站在门中央没进去。曼

努埃拉也无法入内 ,也无法看到是什么阻挡

了罗莎进门的。

曼努埃拉 :罗莎 ,你要是不进去 ,我也没

法进去。

场景 84  曼努埃拉住宅楼门厅  内景

白天

罗莎的身体遮住了乌玛。乌玛坐在台

阶上 ,台阶与漂亮的、现代主义风格的门厅

分开(但已经受损 ,有受湿的痕迹) 。乌玛站

起来 ,走向她们。

曼努埃拉 :乌玛 ! 你在这儿干吗 ?

乌玛 :你好 ! 我来给你送钱。昨天你走

时没有结账。让我帮你拿。

曼努埃拉递给了乌玛一件东西 ,并做介

绍。

曼努埃拉 :乌玛 ,这是我妹妹罗莎。

罗莎与乌玛相互问候。曼努埃拉用表

情邀请女演员。

曼努埃拉 :我们上电梯吧。(边走) 尼娜

呢 ?

乌玛 :我让她和马里奥在一起。她问你

好。

曼努埃拉不相信地瞧了瞧她。

场景 85  曼努埃拉家  内景  白天

3 个女人穿过门厅走进大客厅。她们把

皮包放到一个连着厨房的柜台上。

曼努埃拉 :罗莎 ,休息会儿 ……

罗莎修女 :我不累。

曼努埃拉 :听话。乌玛 ,你要喝点儿什

么 ?

乌玛 :不喝 ,谢谢。

罗莎修女不情愿地回到自己房间 ,她很

想与她们在一起。乌玛与曼努埃拉在客厅

坐下。乌玛点燃了一支香烟 ,开始倾诉。

乌玛 :我整晚没睡 ,想着你儿子 ……我

清楚地记起他在雨中的脸 ,手中还拿着笔记

本 ……

她这么说 ,尤如真的看到了他。

曼努埃拉沉默不语。

曼努埃拉 (害怕地) :我不想谈这个话

题 ,乌玛。我受不了。

她不再看乌玛 ,好让乌玛知道她这不是

在使性子。

乌玛(明白) :好吧 ……(改变语气和内

容) 除了请求你原谅之外 ,尼娜和我希望你

回来工作。

曼努埃拉 (低声 ,但并不尖刻) :看样子

不行 ,罗莎病了 ,需要有人整天照顾她 ,我不

能扔下她不管。对不起。

乌玛(思索片刻后提高嗓门) :我不知道

该怎么办 ,曼努埃拉。

曼努埃拉 :你为什么不送尼娜去医院 ?

罗莎进到厨房。乌玛和曼努埃拉压低

嗓门为了不让罗莎听到。罗莎拿起杯子倒

水。

乌玛 :如果我们不履行合同 ,公司就要

把我们告上法庭。

曼努埃拉 :找个人替换她 ,完成你对公

司承诺的演出。

关于我的母亲

世界电影  WORLD  CINEMA   93 乌玛 :没有尼娜 ,我无法演出 ,她被毒品

牵着走 ,而我被她牵着 ……

稍停。铃声响了。

场景 86  曼努埃拉家  内景  白天

罗莎在厨房拿起了门口的对讲机。她

回答并按了钮。乌玛和曼努埃拉在客厅好

奇地望着她。曼努埃拉抬高嗓门。

曼努埃拉 :是谁呀 ?

罗莎修女 :是阿格拉多。

曼努埃拉 :你给他开门了 ?

罗莎修女(靠近她们) :是的。

曼努埃拉(烦躁地) :你应该对他说我们

正忙着。我这样说特别是为你好。躺到沙

发上 ,别动了。

罗莎修女躺到沙发上 ,紧靠着乌玛 ,这

正是她想做的。

乌玛(对罗莎) :你到底怎么了 ?

罗莎修女 :意外事故 ……

乌玛 :哪种 ?

在罗莎答复之前 ,曼努埃拉打断了她

们。

曼努埃拉 :刚才我怎么没想到呀 ! 阿格

拉多可以代替我工作 !

罗莎修女(靠在沙发上) :当然了 !

(她听到了她们的全部谈话 ,完全知道

指的是什么事。)

乌玛 :阿格拉多就是刚才你们不想让他

进来的人 ?

曼努埃拉意识到了自己先后矛盾 ,所以

笑了。

曼努埃拉 :对了 ……我们的蠢事 ,可他

对你是合适的。

曼努埃拉听着楼下的电梯声 ,门铃还没

响她就出去了 ,好像要在把阿格拉多介绍给

乌玛之前 ,先要教一教他。

场景 87  曼努埃拉家  内景  白天

剩下乌玛和罗莎。罗莎披散着头发、躺

在沙发上 ,样子像个女奴 。她很高兴可以直

电 影 剧 本

94   世界电影  WORLD  CINEMA接面对乌玛。

乌玛 :阿格拉多多大岁数 ?

罗莎修女 :挺大了 ,大约 30 至 50 岁。

罗莎没有想到乌玛已年过半百。

乌玛 :阿格拉多是他的真名吗 ?

罗莎修女 :不是 ,是他的艺名 ,就像乌

玛。

乌玛 :你知道我为什么叫乌玛吗 ?

罗莎修女 :我知道 ,曼努埃拉告诉我了。

乌玛(茫然地 ,也许她想亲自告诉罗莎

她艺名的由来) :她还告诉你什么了 ?

罗莎修女 :什么都说了。包括你和尼娜

的关系 ,尼娜吸毒。他说你们的结局会很

糟。

乌玛 : 啊 ,是吗 ? 她还和你说什么了 ?

我很好奇。(事实上 ,她并不希望曼努埃拉

这么轻率。)

罗莎修女 :她还说 ,作为演员你是非常

优秀的 ,但作为人你的问题不少。

乌玛(冷冷地) :还有什么 ?

罗莎修女 (终于明白过来 ,低声地) :我

可什么也没说啊 !

场景 88  曼努埃拉家  内景  白天

曼努埃拉和阿格拉多站在门口。

曼努埃拉 :你带什么了 ?

指指两个袋子。

阿格拉多 :酒和冰淇淋。

曼努埃拉 :干吗 ?

阿格拉多 :我来庆祝你昨天晚上演出成

功。

她们互相在嘴唇上亲了一亲。然后互

相学狗叫。无疑 ,阿格拉多是她重要的朋

友。随后 ,她们又笑起来 ,像是青少年时的

一种习惯。她们来到客厅。乌玛转过头 ,简

直不敢相信自己所看到的。阿格拉多对别

人的感觉 ,装作不知 ,径直朝乌玛和罗莎所

在的桌子走去。

阿格拉多 :真没想到呀 ! 3 个女孩呆在

家具简陋的屋里 ,这使我想起《怎么和百万

富翁结婚》。你好吗 ? 罗莎修女 ?

罗莎(笑着) :你好。

曼努埃拉(介绍) :乌玛 ,这是阿格拉多。

阿格拉多 :很高兴认识你 ……我是你的

崇拜者。

乌玛冷淡地和她打招呼。阿格拉多并

没有使她产生坏印象 ,可也并非完全是她所

期望的样子。

乌玛 :你好吗 ?

阿格拉多 :乌玛 ,你是位女神 ,现实中活

生生的神话。我对你讲了 ,我是你的崇拜

者 ,这是第二次这么讲了 ……瞧我的曼努埃

拉昨晚的表现 ! 我不知道她下午是什么样 ,

但是晚上 ……让我泪流不止 !

虽然阿格拉多的言行有些夸张 ,但不失

真诚。突然 ,她又转向了罗莎修女。

阿格拉多 :你不去萨尔瓦多了吗 ?

罗莎修女 :不去了 ,我要留在这儿。

阿格拉多以那种“你不想再告诉我点儿

什么”的表情盯着罗莎。还想再问罗莎之

前 ,曼努埃拉打断了他。

曼努埃拉 (对阿格拉多) :阿格拉多 ,我

已经不为乌玛工作了。在你来之前 ,我们正

在谈论你可以接替我的工作 ……

阿格拉多 :让我扮演斯特拉吗 ? 我看我

更像布兰奇 ……

阿格拉多的单纯让乌玛开始感到好笑。

但她真正需要的并不是一个爱说话的人 ,而

是一个精明的私人助理。

曼努埃拉(低声抱怨着) :我说的是让你

替代我 ,而不是尼娜 ! 更不可能是乌玛了 !

阿格拉多(失望地) :啊 !

乌玛 :谢谢 ,曼努埃拉 ,可我认为 ……

曼努埃拉 :让他试几天吧 ,他并不是那


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