关于小品剧本创作的“包袱”分析 作者:总编剧 时间:2014-07-10  来源:未知
剧本正文 :
对于创作,可能每个创作者都会有自己的一套创作顺序。有的是先有了一个好的故事或是好的点子,从而才开始慢慢杜撰人物,语言,细节。有的创作者,可能只是有了一个好的人物形象,从而围绕这个人物形象,开展剧情,设计语言和包袱。再有的,一个创作者只是有了一句比较经典的台词!才有了根据这句台词创作一个故事,和一些人物的想法。
当然,这都不是重点。方法总归是方法,只是小品剧本创作者依循的一种比较顺手的逻辑思维。
那么,咱们在小品剧本创作的时候!应该围绕那些重点呢?
抛开故事好坏,人物形象是否鲜明,语言是否够精辟,这些都不说。咱们先说第一个重点-----包袱。
你的小品剧本里面有包袱吗?笔者认为,一个好的小品,首先要有一个好的包袱。先是一个整体结构大的包袱,就好比高秀敏的小品《买猫》,最后的那个古董才是包袱。首先作者设计剧情,开始就埋下包袱------卖猫,然后根据剧情的进程,在结尾的时候,在顺利的抖包袱-----古董。

这里,咱们剧情就不细说!不熟悉这不小品的朋友,可以去观看一下。那,这不小品,就是一个有很好整体大包袱的小品。有了包袱,剧情才有吸引力。才会给观众带来欢乐和惊喜。
一个好的小品,里面没有一个成功的包袱,那他就不算一个好的小品。
再比如,黄宏的《卖花盆》前面花盆里面藏钱,后面钟钱,再收获钱,这就是一个好的剧情包袱

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